パラケルスス・リカバリーは、2020年代におけるいわゆる「問題を抱えたアーティスト」に対する、より思いやりのある理解を提唱しています。

精神疾患、薬物乱用、燃え尽き症候群という危険な構図が、ジミ・ヘンドリックス、マイケル・ジャクソン、エイミー・ワインハウス、エルビス・プレスリー、その他多くの音楽界のアイコンの命を奪っていった。残念ながら、問題を抱えたアーティストという図式は、芸術そのものと同じくらい古いものなのです。その結果、ミュージシャンの感情的な苦悩に対する集団的、歴史的な理解は、作品のために苦しむことを暗黙のうちに期待され、麻痺してしまったのです。しかし実際には、「問題を抱えたアーティスト」とは、不健康な仕事のスケジュール、人目を気にしながら生活することで常に見られているプレッシャー、名声が幸福をもたらすという幻想など、多くの環境ストレスの下で溺れている個人なのです。 パラケルスス・リカバリーは、数多くのアーティストの中毒や精神的な問題を治療し、名声が創造的な精神に与える打撃を直接見てきました。特に、世間の注目を浴びる生活をしている人たちには、有意義で本物の人間関係が不可欠です。逆説的ですが、芸術家が有名になればなるほど、その背後にある個人は知られていないことになるからです。ゴッホの詩的な言葉を借りれば、「私の中で大きな炎が燃えているが、誰もその炎で体を温めようとはせず、通りすがりの人は煙の一筋を見るだけだ」。

精神疾患、薬物乱用、燃え尽き症候群という危険な構図が、音楽界のアイコン、ジミ・ヘンドリックス、マイケル・ジャクソン、エイミー・ワインハウス、エルビス・プレスリー、その他多くの才能ある人たちの命を奪っていったのです。

創造的な天才は、精神疾患を患う可能性が高い。

ヘンドリックス、ジャクソン、プレスリー、そしてワインハウスには、音楽のジャンルにおいて王族であったことと、名声によって精神的な健康を破壊され、若くして悲劇的な死を遂げたという2つの基本的な共通点がある。エイミー・ワインハウスもジミ・ヘンドリックスも27歳で麻薬の過剰摂取により悲劇的な死を遂げました。マイケル・ジャクソンは処方薬の過剰摂取により50歳で亡くなり、エルビス・プレスリーは長年の処方薬の乱用による心臓発作で42歳で亡くなっています。

しかし、このような固定観念が蔓延しているにもかかわらず、研究(2011年)では、創造性と薬物乱用の間に直接的な関連はないことが判明しています。それにもかかわらず、ますます多くの研究が、創造的才能と物質乱用と高い併存率を持つ精神疾患との間に関連性があることを明らかにしています。例えば、エルビス・プレスリーは、当時は知られていなかったが、現在では音楽業界を席巻している精神疾患である不安に苦しんでいたと論じられている。エルビス・プレスリーは、晩年、1万種類以上の処方箋薬を服用して、自己価値の低下や、長年にわたって体を酷使してきたことによるさまざまな健康上の問題と闘ったと言われています。

また、双極性障害と創造性の高さには強い相関があることが研究で示されています。スウェーデンで行われたそのような研究(2012年)は、スウェーデンの10代70万人の知能レベルを分析したものです。10年後に追跡調査したところ、創造性に優れた16歳の子どもたちは、双極性障害になる可能性が4倍も高いことがわかりました。双極性障害は、薬物乱用と併発しやすい病気のひとつで、双極性障害者の56%に薬物乱用歴があるとの調査結果もあります。脳科学的なイメージングによると、うつ病の段階から抜け出したとき、脳の前頭葉は過度の活動を経験し、それは創造性が爆発したときに起こることと似ていることが分かっています。エイミー・ワインハウスは双極性障害と診断されながら闘い、代表曲「リハビリ」の中で「そう、私は黒人になった、でも戻ってきたらわかるわ」と宣言し、それを痛烈に表現しています。ヘンドリックスは正式には診断されなかったが、彼も双極性障害と闘っていたとする説が多く、彼の曲「躁うつ病」はその病を痛烈に描いている。

エイミー・ワインハウスも摂食障害の過食症に苦しみ、マイケル・ジャクソンが身体醜形症に苦しんでいたことはよく知られているが、その他にも多くの診断を受けている。摂食障害の典型的な症状は、自分の体を「コントロールしたい」という欲求です。このようなアーティストは、自分の「イメージ」を市場に出せるようにするために、自分の周りのチームと何時間も過ごすのです。自分の体とキャリアの関係、そして写真を撮られる可能性が無限にあることから、自分の体をコントロールしたいと深く思うようになることは想像に難くありません。もし、すでに精神疾患の素因があれば、摂食障害の種がまかれるかもしれません。

心の健康を育むには、周囲の人たちとの心のつながりを大切にする必要があります。アーティストの場合、マネージャーやチームとの健全な関係を築くことが優先されます。ミュージシャンの周りには、「このミュージシャンの友人であること」が自分の価値であると思い込んでいる人たちがいることがよくあります。彼らは、アーティストの人間的に不完全で脆弱な自己とではなく、この人が提供する成功のイメージにはるかに添付されている場合があります。あるポップスターは、パラケルスス・リカバリーの住み込みセラピスト、ルイス・フィッツマウリスに、人々が彼を見るとき、「彼らは私を宇宙人のように見る...まるで私が特別な何かを持っているかのように、しかしそれは真実ではなく、私には何かが欠けているのだ」と言ったそうです。エイミー・ワインハウスの場合、彼女の自己破壊は彼女のペルソナの不可欠な部分となり、悲劇的なことに、それが市場性を持つようになりました。その結果、このようなアーティストやその他の多くのアーティストが、キャリアが心の健康を覆い、深い孤独と苦痛の中で生きることになったのです。

ミュージシャンの過重労働が増え、物質への依存につながることも

最近の研究(2019年)では、1,500人以上のミュージシャンを対象にした調査で、73%が精神疾患に苦しんでいると回答し、音楽業界が健全な労働条件を提供していると答えたのはわずか19%でした。これらのアーティストはそれぞれ非常識なワークスケジュールで、エルヴィス、ジャクソン、ヘンドリックスは、燃え尽き症候群を乗り切るためにアッパーに、夜眠るためにダウナーに依存していることがわかりました。長時間労働、数ヶ月に及ぶバスでの移動、そして世間の注目を浴びるということは常に見られているという現実が、すでに苦労している人たちにとってプレッシャーとなり得るのです。

その結果、1年の大半をバスで過ごすことによるプレッシャー、過密な勤務体制、不安定さに対処するための危険な方法が生まれることがあります。その一例が、アヘン系鎮痛剤、アンフェタミン、ベンゾジアゼピンなどの薬物の使用です。多くの場合、アーティストはパフォーマンスを向上させるために薬物を使い始めます。しかし、その後、短期的にストレスレベルが下がり、自信がつくことで、依存的な関係が生まれる種を蒔いてしまうのです。

エルビス・プレスリーは過労で有名で、70年代にはラスベガスで一晩に2回の公演を行い、亡くなるまで年間100回以上のコンサートをこなしていました。しかし、今はエルヴィスの時代よりもさらにプレッシャーがかかっている。Spotifyをはじめとする様々な音楽アプリの成功により、レコードやCDからコンサートやフェスといったライブ環境に資金が移動しているのです。マイケル・ジャクソンの早すぎる死はそれを反映しており、彼は2009年に史上最長のコンサートの成功を目指して、2ヶ月間レム睡眠をとらない生活を送っています。このような過重労働は、職業への情熱に関わらず、燃え尽き症候群を引き起こす可能性があります。燃え尽き症候群は、精神疾患や薬物乱用の温床になります。しかし、音楽業界の変貌に伴い、燃え尽き症候群はますます増えています。アーティストが十分な休養をとり、身体を極限まで酷使しないことが、これからの音楽業界にとって最優先されるべきことです。しかし、そのためには、ファンもまた、自分たちの好きなアーティストが、まずは弱い人間であることを忘れてはならないだろう。

参考文献

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